逻辑美学 第108节
但有好就有坏，再发达的国家，也有贫民。
萨沙是提前在阿尔尼迈待了两天，比他们会稍微了解地多一些，听说他们要来贫民窟，从酒店出来的时候就提醒大家少带东西，因为这边的小孩会抢，而且他们跑得很快。
贫民窟就是犯罪的天堂，打砸抢烧都不是稀罕事，只要是他们经过的地方，人们都会特地打开窗户看他们，直勾勾望过来的眼神审视里透着点凄厉，整条街除了他们，再找不出一个亚洲人。
“这里就是我长大的地方吗？”季皓川忍不住问华安，“我是说肖晓天。”
就是《美学 2》里他饰演的男主角。
华安点头：“你在这里长到了十三岁，然后被你姨妈接走了，场景在这边只涉及到了回忆的部分，不多，主要是你身上要有贫民窟的气质，过两天会让你搬过来住一段时间。”
这事季皓川是早就知道的，但他真的没有想过贫民窟会“贫”成这样。
入眼两旁密密麻麻全是住房，楼层高矮不一，有独幢独院，但更多的还是单元，挨得极近，家家带天台，破破烂烂的，掉漆缺瓦是常态，跟他们待的酒店就是两个世界。
别说电子设备，就是基础设施都没见着一星半点。
明明他们才是这里的“上位者”，楼上那些人居高临下凝望过来的眼神却让他有点不寒而栗。
季皓川一想到自己会在这样的地方住就头皮发麻，他跟里奥不一样，他是彻头彻尾的城里娃。
剧本里，肖晓天从出生就没见过他爸，妈妈一个人在贫民窟里把他拉扯到十岁病逝，然后被恶毒的姨妈领回家做苦力。
季皓川完全想象不出那么小的孩子，自己一个人在这种地方是怎么长大的。
很多故事不仅是为了讲述一个故事，还为了凸显一种阶层现状，比如韩国的《寄生虫》，为了展示一种特别的地域人情和社会风气，比如美国的《西部世界》。
《逻辑美学》从最开始第一部 ，就是在国外拍的，不是中国没有合适的雪山，更不是中国没有故事土壤，单纯因为过不了审而已。
社会贫富分化、教育问题等等，通通是上面的潜规则雷区，就连架到国外也是按照打擦边球的标准来的。得亏当时还是十年前，他们第一部 又没有如此赤裸地涉及贫民窟，主人公足够正直励志、出淤泥而不染，不然也是根本不可能放他们过的。
“这次小圣山主要用绿幕后期合成，得辛苦张老师上去取景，毕竟咱们也不可能真把这么多人都塞上去，这边好上山的路基本都在背风坡，太容易雪崩了。我最开始不了解的时候首先提的还是大圣山，想着是处女峰，没人上去过，要是能拍出来肯定特别不一样，结果钟老师转头就给我否了，说没必要冒这个险，我们不缺这点噱头。”
现在跟张行止聊这些的，是他们组的摄影导演，刘光辉。
“光辉”这个名字听起来就很摄影，因为所有学摄影的人，入门听到的第一句，一定是：摄影，是光和影的艺术。
一部电影拍多久，导演跟摄影就得拉扯多久，特别丁润年自己也是摄影出身，所以他跟刘光辉认识了多少年，基本两人就相爱相杀了多少年。
丁润年刚开始不服气，但后来还是不得不承认，他当初转行干导演是对的，人家刘光辉确实天生就是做这块的料，比他合适。
上次第一部 的主基调听了他的，这次第二部就直接交给刘光辉了。
刘光辉跟张行止，一个是摄影导演，一个是摄像指导——很多人都分不清“摄影”和“摄像”的区别。
一般情况下，摄像师指的是录制电视节目的掌机人，摄影师则是拍摄静态照片的人，但两人现在显然不在一般情况之列。
摄影师里还有一种，特指刘光辉这种电影拍摄组里的老大，摄影导演，同摄像师的专业水准要求和艺术追求天差地别，更讲究质感。
而张行止作为临时插进来的，只负责雪山素材，不掌管全片光影基调，叫他摄像指导，倒是单纯为了区分他跟刘光辉的职务之别，没什么其他讲究。
不同的剧组，有不同的合作习惯跟核心制度。
钟亦的剧组看似是制片人中心制，但自从钟亦转制片以后，考虑最多的，就从故事本身，变成了投资和商务洽谈，对外是项目代言人，对内是最高领导。
华安和丁润年会负责打磨出一个好的剧本，然后丁润年带着他的分镜找刘光辉打磨一套合适的镜头风格，钟亦和梁思礼则是全程把关，让其他一切指手画脚的人乖乖闭上嘴，为他们提供最大限度的创作环境。
所以说白了，他们组其实是制片人保障下的“创作”中心制，用故事本身说话。
好剧本是一切的根本，这是所有人都明白的事，但手握实权的人往往并不懂创作原理，你再惊才绝艳，手里没钱，还是得听给钱的人说了算。
所以钟亦跟梁思礼的搭配成功就成功在这他们不仅有意识，还有贯彻到底的能力和绝对信任。
这是别人不可模仿的，放眼整个圈也是独一份。
“本来应该早点跟你沟通这些，但昨天晚上跟我助理聊我们拍摄方案的事，聊嗨了点，中午没起来。”刘光辉不好意思地挠了挠后脑勺，他连饭都是刚刚端在手里，跟着大部队边走边吃的。
张行止示意没关系。
虽然他没接触过电影圈，不知道刘光辉在圈里是什么地位，但他打第一眼见到刘光辉就知道，他一定会是一个很好的摄影师，因为身上那股痴迷的味道骗不了人。
刘光辉跟丁润年一样，也是个胡子拉碴的：“本来最开始我连为啥这边的山容易雪崩都不知道，全是钟老师给我科普的。”
“别。”对自己不了解的东西，钟亦从不乱讲话，眼下一拍张行止肌肉坚实的胳膊便道，“随便用吧，这是专业的，有什么问题问他。”
讲正事，不绕弯子。
既然钟亦说行，那刘光辉张嘴就来了：“首先我最担心的是，我们时间上会不会出问题，你们登山做准备会不会赶，如果不行，张老师你一定要提出来，这种事不能搞侥幸，大不了我们把拍摄周期拖长一点，明年再来拍。”
“没有，如果时间有问题，我会提前给钟亦说。”除了在那帮学生面前，张行止已经慢慢开始对钟亦直呼大名了，“雪崩主要在冬春季，降水量比较大的时候，那个时候背风坡容易产生焚风效应，高温加速积雪融化，雪水下渗会让雪层松动，产生滑动，挑在现在这个时间是对的。”
阿尔尼迈的六到九月是旱季，天气晴朗，避开了雨季和酷寒，所谓登山窗口期也就在这段时间里。
刘光辉跟丁润年顿时就欣慰了：“可以可以，专业的还是强，一开口就跟咱们不一样。”
鬼知道他们当时对着这些乱七八糟的理论看了多久，连图纸带计算公式的，不如人家一句话解释的清楚。
张行止：“这边还好，虽然窗口期也不长，只有五六天，但这边一年有两个窗口期，一个是六月下旬，一个是七月底到八月初，时间稍微宽裕一点。珠峰那边天气条件恶劣，一年只有五月下旬一个窗口期，规则两三天，最长也长不过四五天。”
对张行止来说，不管是极限运动，还是摄影，都是他极擅长的，聊起来还真能说一会，话都比平时多了不少。
“而且因为这边只有大圣山出名，但大圣山难度系数高，比小圣山有特点的山又还有很多，所以每年来这边登山的人少，不会堵。”张行止如是补充道。
关于这个问题，钟亦也查到了。
“是说同一时期冲顶的人多了，但窗口期又只有那么几天，有时候路窄，可能一次只能一个人过，所以会堵在一起，像排队一样等很久吗？”
张行止点头：“这个问题严重一点的还是珠峰，大概每年都会有两三百人过去，这几年南坡事故频发，大家都挤在北坡冲顶，有时候一堵堵半个小时是很正常的事。”
刘光辉犹豫了一下，还是决定问问：“那……小圣山的话，张老师大概有几成把握？”
这是个比较敏感的问题，大原则上肯定是不行就及时下来，但他们当然希望一次就能成功。
毕竟平地拍都经常会出现补拍、重拍的状况，别说张行止这么高难度的了，他把素材全部拍下来，他们才能看到进行指导调整，需要上去再拍第二次的可能性基本在百分之八十往上。
但张行止说：“我们不讲把握，行就是行，不行就是不行，没有几成这一说。答应钟亦了，就能上去，但肯定保证不了万无一失。”
就算有十成十的把握，跟你面对面的也是瞬息万变的大自然。
始终要记得，如果你顺利完成了任务，是大自然接纳了你，而不是你征服了大自然。
听出他话里的意思，几人都有些感慨，尤其是丁润年。
刘光辉是睡觉去了，还不知道钟亦跟张行止什么情况才会这么直接地问出来，丁润年可是笔直笔直就把目光瞄到了钟亦脸上。
可钟亦只是若无其事地看着自己脚下的路面，像是感受丁润年的注视一样，岔开话题道：“刘老师不是还要交代点什么吗？”
刘光辉这才陡然想起：“哦对，是拍摄上的问题，我先给张老师大概讲一下我们在打光上的设计吧，可能跟一般不太一样，我们以人为单位区分开，就是一个人一种打光方案，比较典型的大概是杨幼安小朋友演的那个角色，张老师看过方案吗？”
“看过了。”张行止只负责山上的部分，但秉着整体理解深入阐释的原则，还是全部一起看了一遍，“我能大概理解成伦勃朗那类风格吗？”
此话一出，三人都愣了，完全没想到突然就蹦出了这么高级的形容。
刘光辉看向张行止的眼里满是惊讶：“你会画画吗？”
张行止点头：“对幼安就是强调单光源，突出人物的雕塑感？”
“对对对！”刘光辉简直感天动地直点头，转身就一巴掌拍到了丁润年身上，“你咋早没告诉我张老师这么专业！害我昨天还跟我助理俩人措了半天辞应该怎么解释！”
丁润年撇嘴：“我不是都跟你说了人家刚拿了热流大师吗。”
“那也不一样啊！拍照片跟拍视频那是一回事吗！”刘光辉自己也会画画，而且画的还特别好，他一直觉得绘画是摄影一个很重要的基础修养，会对把光强调到什么程度有更深层的认知。
刘光辉：“就比如维米尔那个那个……”
张行止：“《戴珍珠耳环的少女》？”
“对对对对对……”刘光辉难得碰上个一点就明白的，真是有点相逢恨晚的意思，气得在丁润年身上又扇了一巴掌，“叫你学点正经画你不学，成天就会画小人！”
丁润年第一巴掌还挨着，眼下再挨一下，立时便反手还了回去，吹胡子瞪眼道：“我画小人怎么了！那分镜脚本不就是画小人吗！老子画小人能拿奖，你成天整那么多花里胡哨的你能吗？”
刘光辉嫌弃地跟赶苍蝇一样把人往边上直赶，又是“糙”，又是“不懂艺术”。
两人闹得起劲，把钟亦和张行止都看笑了。
张行止其实有点意外，他以为钟亦工作起来会是抓得比较紧的风格，结果没想到这么随着大家性子来，乐中有序。
趁那两人拌嘴，后面人又各自说笑，没什么人注意他们。
钟亦不着痕迹一侧身就在张行止身上撞了一下，哼笑道：“听见没，夸你了哦。”
张行止一本正经：“不是夸你眼光好吗？”
钟亦被他贫笑了，正想再撞一下，就被身后猛然出现的声音喊了停。
萨沙也不知道是什么时候摸到两人身后的，只一个字：“水。”
钟亦一回头便对上了睁着那双水晶球一样通透眼眸，他现在有点怀疑，干他们极限摄影这一行的，是不是走路都没声。
没有被撞破“奸情”的尴尬，钟亦扬唇就从他手里接过了矿泉水，笑的坦诚：“谢谢。”
他本以为眼前人这次也会像先前一样语出惊人，结果萨沙好像还想着别的事，盯着自己摇头示意没关系过后，便将脑袋扭向了张行止的方向，问：“伦纳德最近也过来了吗？”
张行止一愣：“伦纳德？”
萨沙眉头紧皱：“我也不知道是不是我看错了……”
张行止顿了一下：“应该是看错了，他最近在跟朱迪。”
与此同时，远在队末的季皓川一见着前面这三个人凑一块就想抓梁思礼吃瓜，小声逼逼道：“你说你要是趁着这个时候冲了，会不会还有点希望？”
但梁思礼正握着手机认真地研究着什么，没理他。
季皓川对他的不求上进表示非常不满，再次强调道：“我认真的啊，不知道是不是看习惯了，还是觉得钟亦边上站的人不是你就很奇怪……”
闻言，梁思礼笑了几下，这才抬头看向前头钟亦的方向，出口的话却毫不相关，揶揄道：“要不你考虑一下把刚刚的话，当着里奥的面再说一遍？”
“我又不傻，那我肯定不……”季皓川说着下意识就想回头看，然后这一看，后面的话就全被哽在喉咙管里了，他对身后不知道听了多久的人讪笑道，“里奥你刚不是跟杨幼安聊着天吗，啥时候过……嗷！”
里奥一把掐住季皓川的脖子就把人插走了，蛋花眼里写满了愤怒：“你昨天还给我说有萨沙在，钟老师跟我哥肯定会加快进程qaq！”
季皓川：“嗷嗷不是！里、里奥你听我给你解释咳咳咳！”
里奥：“闭嘴受死qaq！！！”
梁思礼就熟视无睹地听着自家亲儿子疯狂求救的鬼哭狼嚎，又盯着钟亦的背影认真看了好半晌，终于还是低头点开手下的输入框，敲下英文单词道。
-“嗯，准备一下吧”
作者有话要说：
注：
焚风：由于空气作绝热下沉运动时，因温度升高湿度降低而形成的一种干热风。
ps：专业的东西有点多，要解释清楚比较复杂，只能是感兴趣的鹅们自己查了
萨沙是提前在阿尔尼迈待了两天，比他们会稍微了解地多一些，听说他们要来贫民窟，从酒店出来的时候就提醒大家少带东西，因为这边的小孩会抢，而且他们跑得很快。
贫民窟就是犯罪的天堂，打砸抢烧都不是稀罕事，只要是他们经过的地方，人们都会特地打开窗户看他们，直勾勾望过来的眼神审视里透着点凄厉，整条街除了他们，再找不出一个亚洲人。
“这里就是我长大的地方吗？”季皓川忍不住问华安，“我是说肖晓天。”
就是《美学 2》里他饰演的男主角。
华安点头：“你在这里长到了十三岁，然后被你姨妈接走了，场景在这边只涉及到了回忆的部分，不多，主要是你身上要有贫民窟的气质，过两天会让你搬过来住一段时间。”
这事季皓川是早就知道的，但他真的没有想过贫民窟会“贫”成这样。
入眼两旁密密麻麻全是住房，楼层高矮不一，有独幢独院，但更多的还是单元，挨得极近，家家带天台，破破烂烂的，掉漆缺瓦是常态，跟他们待的酒店就是两个世界。
别说电子设备，就是基础设施都没见着一星半点。
明明他们才是这里的“上位者”，楼上那些人居高临下凝望过来的眼神却让他有点不寒而栗。
季皓川一想到自己会在这样的地方住就头皮发麻，他跟里奥不一样，他是彻头彻尾的城里娃。
剧本里，肖晓天从出生就没见过他爸，妈妈一个人在贫民窟里把他拉扯到十岁病逝，然后被恶毒的姨妈领回家做苦力。
季皓川完全想象不出那么小的孩子，自己一个人在这种地方是怎么长大的。
很多故事不仅是为了讲述一个故事，还为了凸显一种阶层现状，比如韩国的《寄生虫》，为了展示一种特别的地域人情和社会风气，比如美国的《西部世界》。
《逻辑美学》从最开始第一部 ，就是在国外拍的，不是中国没有合适的雪山，更不是中国没有故事土壤，单纯因为过不了审而已。
社会贫富分化、教育问题等等，通通是上面的潜规则雷区，就连架到国外也是按照打擦边球的标准来的。得亏当时还是十年前，他们第一部 又没有如此赤裸地涉及贫民窟，主人公足够正直励志、出淤泥而不染，不然也是根本不可能放他们过的。
“这次小圣山主要用绿幕后期合成，得辛苦张老师上去取景，毕竟咱们也不可能真把这么多人都塞上去，这边好上山的路基本都在背风坡，太容易雪崩了。我最开始不了解的时候首先提的还是大圣山，想着是处女峰，没人上去过，要是能拍出来肯定特别不一样，结果钟老师转头就给我否了，说没必要冒这个险，我们不缺这点噱头。”
现在跟张行止聊这些的，是他们组的摄影导演，刘光辉。
“光辉”这个名字听起来就很摄影，因为所有学摄影的人，入门听到的第一句，一定是：摄影，是光和影的艺术。
一部电影拍多久，导演跟摄影就得拉扯多久，特别丁润年自己也是摄影出身，所以他跟刘光辉认识了多少年，基本两人就相爱相杀了多少年。
丁润年刚开始不服气，但后来还是不得不承认，他当初转行干导演是对的，人家刘光辉确实天生就是做这块的料，比他合适。
上次第一部 的主基调听了他的，这次第二部就直接交给刘光辉了。
刘光辉跟张行止，一个是摄影导演，一个是摄像指导——很多人都分不清“摄影”和“摄像”的区别。
一般情况下，摄像师指的是录制电视节目的掌机人，摄影师则是拍摄静态照片的人，但两人现在显然不在一般情况之列。
摄影师里还有一种，特指刘光辉这种电影拍摄组里的老大，摄影导演，同摄像师的专业水准要求和艺术追求天差地别，更讲究质感。
而张行止作为临时插进来的，只负责雪山素材，不掌管全片光影基调，叫他摄像指导，倒是单纯为了区分他跟刘光辉的职务之别，没什么其他讲究。
不同的剧组，有不同的合作习惯跟核心制度。
钟亦的剧组看似是制片人中心制，但自从钟亦转制片以后，考虑最多的，就从故事本身，变成了投资和商务洽谈，对外是项目代言人，对内是最高领导。
华安和丁润年会负责打磨出一个好的剧本，然后丁润年带着他的分镜找刘光辉打磨一套合适的镜头风格，钟亦和梁思礼则是全程把关，让其他一切指手画脚的人乖乖闭上嘴，为他们提供最大限度的创作环境。
所以说白了，他们组其实是制片人保障下的“创作”中心制，用故事本身说话。
好剧本是一切的根本，这是所有人都明白的事，但手握实权的人往往并不懂创作原理，你再惊才绝艳，手里没钱，还是得听给钱的人说了算。
所以钟亦跟梁思礼的搭配成功就成功在这他们不仅有意识，还有贯彻到底的能力和绝对信任。
这是别人不可模仿的，放眼整个圈也是独一份。
“本来应该早点跟你沟通这些，但昨天晚上跟我助理聊我们拍摄方案的事，聊嗨了点，中午没起来。”刘光辉不好意思地挠了挠后脑勺，他连饭都是刚刚端在手里，跟着大部队边走边吃的。
张行止示意没关系。
虽然他没接触过电影圈，不知道刘光辉在圈里是什么地位，但他打第一眼见到刘光辉就知道，他一定会是一个很好的摄影师，因为身上那股痴迷的味道骗不了人。
刘光辉跟丁润年一样，也是个胡子拉碴的：“本来最开始我连为啥这边的山容易雪崩都不知道，全是钟老师给我科普的。”
“别。”对自己不了解的东西，钟亦从不乱讲话，眼下一拍张行止肌肉坚实的胳膊便道，“随便用吧，这是专业的，有什么问题问他。”
讲正事，不绕弯子。
既然钟亦说行，那刘光辉张嘴就来了：“首先我最担心的是，我们时间上会不会出问题，你们登山做准备会不会赶，如果不行，张老师你一定要提出来，这种事不能搞侥幸，大不了我们把拍摄周期拖长一点，明年再来拍。”
“没有，如果时间有问题，我会提前给钟亦说。”除了在那帮学生面前，张行止已经慢慢开始对钟亦直呼大名了，“雪崩主要在冬春季，降水量比较大的时候，那个时候背风坡容易产生焚风效应，高温加速积雪融化，雪水下渗会让雪层松动，产生滑动，挑在现在这个时间是对的。”
阿尔尼迈的六到九月是旱季，天气晴朗，避开了雨季和酷寒，所谓登山窗口期也就在这段时间里。
刘光辉跟丁润年顿时就欣慰了：“可以可以，专业的还是强，一开口就跟咱们不一样。”
鬼知道他们当时对着这些乱七八糟的理论看了多久，连图纸带计算公式的，不如人家一句话解释的清楚。
张行止：“这边还好，虽然窗口期也不长，只有五六天，但这边一年有两个窗口期，一个是六月下旬，一个是七月底到八月初，时间稍微宽裕一点。珠峰那边天气条件恶劣，一年只有五月下旬一个窗口期，规则两三天，最长也长不过四五天。”
对张行止来说，不管是极限运动，还是摄影，都是他极擅长的，聊起来还真能说一会，话都比平时多了不少。
“而且因为这边只有大圣山出名，但大圣山难度系数高，比小圣山有特点的山又还有很多，所以每年来这边登山的人少，不会堵。”张行止如是补充道。
关于这个问题，钟亦也查到了。
“是说同一时期冲顶的人多了，但窗口期又只有那么几天，有时候路窄，可能一次只能一个人过，所以会堵在一起，像排队一样等很久吗？”
张行止点头：“这个问题严重一点的还是珠峰，大概每年都会有两三百人过去，这几年南坡事故频发，大家都挤在北坡冲顶，有时候一堵堵半个小时是很正常的事。”
刘光辉犹豫了一下，还是决定问问：“那……小圣山的话，张老师大概有几成把握？”
这是个比较敏感的问题，大原则上肯定是不行就及时下来，但他们当然希望一次就能成功。
毕竟平地拍都经常会出现补拍、重拍的状况，别说张行止这么高难度的了，他把素材全部拍下来，他们才能看到进行指导调整，需要上去再拍第二次的可能性基本在百分之八十往上。
但张行止说：“我们不讲把握，行就是行，不行就是不行，没有几成这一说。答应钟亦了，就能上去，但肯定保证不了万无一失。”
就算有十成十的把握，跟你面对面的也是瞬息万变的大自然。
始终要记得，如果你顺利完成了任务，是大自然接纳了你，而不是你征服了大自然。
听出他话里的意思，几人都有些感慨，尤其是丁润年。
刘光辉是睡觉去了，还不知道钟亦跟张行止什么情况才会这么直接地问出来，丁润年可是笔直笔直就把目光瞄到了钟亦脸上。
可钟亦只是若无其事地看着自己脚下的路面，像是感受丁润年的注视一样，岔开话题道：“刘老师不是还要交代点什么吗？”
刘光辉这才陡然想起：“哦对，是拍摄上的问题，我先给张老师大概讲一下我们在打光上的设计吧，可能跟一般不太一样，我们以人为单位区分开，就是一个人一种打光方案，比较典型的大概是杨幼安小朋友演的那个角色，张老师看过方案吗？”
“看过了。”张行止只负责山上的部分，但秉着整体理解深入阐释的原则，还是全部一起看了一遍，“我能大概理解成伦勃朗那类风格吗？”
此话一出，三人都愣了，完全没想到突然就蹦出了这么高级的形容。
刘光辉看向张行止的眼里满是惊讶：“你会画画吗？”
张行止点头：“对幼安就是强调单光源，突出人物的雕塑感？”
“对对对！”刘光辉简直感天动地直点头，转身就一巴掌拍到了丁润年身上，“你咋早没告诉我张老师这么专业！害我昨天还跟我助理俩人措了半天辞应该怎么解释！”
丁润年撇嘴：“我不是都跟你说了人家刚拿了热流大师吗。”
“那也不一样啊！拍照片跟拍视频那是一回事吗！”刘光辉自己也会画画，而且画的还特别好，他一直觉得绘画是摄影一个很重要的基础修养，会对把光强调到什么程度有更深层的认知。
刘光辉：“就比如维米尔那个那个……”
张行止：“《戴珍珠耳环的少女》？”
“对对对对对……”刘光辉难得碰上个一点就明白的，真是有点相逢恨晚的意思，气得在丁润年身上又扇了一巴掌，“叫你学点正经画你不学，成天就会画小人！”
丁润年第一巴掌还挨着，眼下再挨一下，立时便反手还了回去，吹胡子瞪眼道：“我画小人怎么了！那分镜脚本不就是画小人吗！老子画小人能拿奖，你成天整那么多花里胡哨的你能吗？”
刘光辉嫌弃地跟赶苍蝇一样把人往边上直赶，又是“糙”，又是“不懂艺术”。
两人闹得起劲，把钟亦和张行止都看笑了。
张行止其实有点意外，他以为钟亦工作起来会是抓得比较紧的风格，结果没想到这么随着大家性子来，乐中有序。
趁那两人拌嘴，后面人又各自说笑，没什么人注意他们。
钟亦不着痕迹一侧身就在张行止身上撞了一下，哼笑道：“听见没，夸你了哦。”
张行止一本正经：“不是夸你眼光好吗？”
钟亦被他贫笑了，正想再撞一下，就被身后猛然出现的声音喊了停。
萨沙也不知道是什么时候摸到两人身后的，只一个字：“水。”
钟亦一回头便对上了睁着那双水晶球一样通透眼眸，他现在有点怀疑，干他们极限摄影这一行的，是不是走路都没声。
没有被撞破“奸情”的尴尬，钟亦扬唇就从他手里接过了矿泉水，笑的坦诚：“谢谢。”
他本以为眼前人这次也会像先前一样语出惊人，结果萨沙好像还想着别的事，盯着自己摇头示意没关系过后，便将脑袋扭向了张行止的方向，问：“伦纳德最近也过来了吗？”
张行止一愣：“伦纳德？”
萨沙眉头紧皱：“我也不知道是不是我看错了……”
张行止顿了一下：“应该是看错了，他最近在跟朱迪。”
与此同时，远在队末的季皓川一见着前面这三个人凑一块就想抓梁思礼吃瓜，小声逼逼道：“你说你要是趁着这个时候冲了，会不会还有点希望？”
但梁思礼正握着手机认真地研究着什么，没理他。
季皓川对他的不求上进表示非常不满，再次强调道：“我认真的啊，不知道是不是看习惯了，还是觉得钟亦边上站的人不是你就很奇怪……”
闻言，梁思礼笑了几下，这才抬头看向前头钟亦的方向，出口的话却毫不相关，揶揄道：“要不你考虑一下把刚刚的话，当着里奥的面再说一遍？”
“我又不傻，那我肯定不……”季皓川说着下意识就想回头看，然后这一看，后面的话就全被哽在喉咙管里了，他对身后不知道听了多久的人讪笑道，“里奥你刚不是跟杨幼安聊着天吗，啥时候过……嗷！”
里奥一把掐住季皓川的脖子就把人插走了，蛋花眼里写满了愤怒：“你昨天还给我说有萨沙在，钟老师跟我哥肯定会加快进程qaq！”
季皓川：“嗷嗷不是！里、里奥你听我给你解释咳咳咳！”
里奥：“闭嘴受死qaq！！！”
梁思礼就熟视无睹地听着自家亲儿子疯狂求救的鬼哭狼嚎，又盯着钟亦的背影认真看了好半晌，终于还是低头点开手下的输入框，敲下英文单词道。
-“嗯，准备一下吧”
作者有话要说：
注：
焚风：由于空气作绝热下沉运动时，因温度升高湿度降低而形成的一种干热风。
ps：专业的东西有点多，要解释清楚比较复杂，只能是感兴趣的鹅们自己查了